<div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><a href="http://www.inscricoes.fmb.unesp.br/index.asp?configurar=true&codEvento=12831" style="font-family:Verdana,Geneva,sans-serif;color:rgb(0,102,153);text-align:right;background-repeat:repeat-x;font-size:12px">TARDES DO CEDAP - SUBLIME E NEGATIVIDADE</a></div><div dir="ltr"><br></div><div dir="ltr"><a href="http://www.inscricoes.fmb.unesp.br/index.asp?configurar=true&codEvento=12831" style="font-family:Verdana,Geneva,sans-serif;color:rgb(0,102,153);text-align:right;background-repeat:repeat-x;font-size:12px"></a>Inscrições e informações: <a href="http://www.inscricoes.fmb.unesp.br/index.asp?configurar=true&codEvento=12831">http://www.inscricoes.fmb.unesp.br/index.asp?configurar=true&codEvento=12831</a></div><div dir="ltr"><br></div><div dir="ltr"><span style="color:rgb(51,51,51);font-family:Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif;font-size:12px;text-align:justify">Buscamos discutir o modo pelo qual o debate estético em torno do sublime, entre meados do século XVIII e fins do século XIX, coloca em evidência o trânsito do conceito entre uma espécie de retórica da grandeza e uma poética da crise, sensível às ideias de ausência e de impossibilidade. Nos momentos chave desse debate surgem a associação, feita por Edmund Burke (1729-1797), entre sublime, assombro e obscuridade, e o tratamento dado por Immanuel Kant (1724-1804), na Crítica da faculdade de julgar (1790), ao efeito sublime, compreendido como emanação de uma grandeza opressiva à imaginação. A tradição longiniana dos séculos XVIII e XIX sugeriu a consideração do sublime como momento de excelência do discurso poético. O acréscimo ao sublime de atributos como a terrível obscuridade e a vertigem diante do inexprimível resulta, por seu turno, numa aproximação entre excelência poética e fenômenos que levam ao limite da enunciação e, consequentemente, a uma dimensão negativa. Entre fins do século XVIII e início do XIX, a percepção das implicações negativas do sublime influiu, em alguma medida, sobre o questionamento da submissão da poesia ao modelo das artes imitativas; já no ambiente representado pelas poéticas posteriores ao romantismo, a mesma percepção parece desvelar uma inventiva consciência de crise da expressão, crise essa que se tornará obsessão da poesia moderna.</span></div><div dir="ltr"><div style="text-align:justify"><font color="#333333" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><span style="font-size:12px"><br></span></font></div><div style="text-align:justify"><font color="#333333" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><span style="font-size:12px"><br></span></font></div><div style="text-align:justify"><img src="cid:ii_l7p7g44a0" alt="tardes_fabiano.jpg" width="383" height="542"><br></div><span style="color:rgb(51,51,51);font-family:Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif;font-size:12px;text-align:justify"></span><div><br></div><br><div dir="ltr" class="gmail_signature"><div dir="ltr"><b>Sidnei Márcio de Oliveira</b><div><b>Supervisor Técnico de Seção</b></div><div><b>STAEPE - FCL / Assis</b></div><div><b>(18)3302-5823</b></div><img width="96" height="36" src="https://ci3.googleusercontent.com/mail-sig/AIorK4wsiQBFK4gHuUJBnwVxVyTUq42imLGXO_7lmCDK56iekk_ugyHJpKgyifDqWfJj4BzBJBSpmGc"></div></div></div></div></div></div>